Glossaire

GRAVURE

« De la morsure naît le sublime »

Histoire
L’histoire de la gravure est étroitement liée à l’invention du papier par les Chinois aux environs de 105 après Jésus-Christ. Pour ce que est du monde occidental, il faut attendre le XVI siècle et l’introduction des techniques de fabrication du papier importées de l’orient. On voit aussi apparaître les premières gravures sur support métal ainsi que les techniques taille douce, de burin, eau forte, geste ancestraux toujours en vigueur de nos jours.

But
Rendre une image accessible au plus grand nombre de personnes.

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Définitions

La gravure en creux (ou intaglio)
La gravure au burin
La gravure à la pointe-sèche
L’eau forte
La méthode de Stanley William Hayter (ou Technique Hayter)
Hayter (Stanley William)
Ils ont écrit la légende de la gravure

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La gravure en creux (ou intaglio)
La gravure en creux ou intaglio désigne tout l’ensemble des procédés de gravure sur plaque de métal, habituellement le cuivre ou le zinc dont les cavités retiendront l’encre alors que la surface sera minutieusement essuyée.
On distingue deux grandes approches techniques :
– Les procédés en taille directe par lesquels le métal est entaillé directement à l’aide d’un outil pouvant être le burin, la pointe-sèche, les roulettes ou le berceau.
– Les procédés liés à l’eau-forte qui impliquent un ensemble d’approches caractérisé par des traits ou textures creusés à l’aide d’un acide qui corrode les surfaces de métal non protégées.

La gravure au burin
Outil composé d’une tige à l’extrémité acérée et d’un manche en forme de champignon afin que la main le dirige, le burin laboure un trait net en soulevant un copeau de métal. Les approches techniques du burin se sont développées afin de reproduire les qualités visuelles de peintures ou de dessins d’artistes célèbres, mais elles sont utilisées aujourd’hui pour créer des oeuvres au langage expressif original.

La gravure à la pointe-sèche
La pointe-sèche est une tige de métal ronde et à la pointe acérée. Elle attaque le métal en soulevant une barbe de chaque côté du trait. C’est cette dentelle fragile de métal qui retiendra l’encre à l’encrage et qui donnera un caractère échevelé au trait. La barbe aura cependant tendance à s’écraser sous la pression de la presse, et ce procédé ne permet que de très petits tirages, à moins d’aciérer la plaque par procédé d’électrolyse.

L’eau forte
Ce terme désigne l’ensemble des procédés par lesquels une plaque de métal est gravée par l’action de l’acide. Pour fabriquer la matrice, il faut que les parties blanches soient protégées par un vernis et que le métal soit mis à nu là où le dessin doit être attaqué par l’acide. La plaque ainsi préparée est plongée dans un bain d’acide, et le métal est creusé plus ou moins profondément selon le temps d’immersion de la plaque et la force de l’acide.

La méthode de Stanley William Hayter (ou Technique Hayter)
Cette méthode permet d’obtenir plusieurs couleurs sur une même plaque en un seul passage. La plaque doit posséder trois dénivellations. Trois couleurs d’encre seront utilisées, elles auront différentes viscosités, et les encrages impliqueront deux rouleaux de différents degrés de dureté. La méthode repose sur le rôle répulsif des encres moins visqueuses sur les plus visqueuses, un peu comme en lithographie. On rend l’encre moins visqueuse, donc plus liquide en lui ajoutant de l’huile de lin. Ainsi, l’encre rendue plus liquide rejette l’encre d’une viscosité supérieure et les deux couleurs ne se mélangent pas. L’effet d’une encre plus liquide sur une encre qui est plus visqueuse est différent, car la première accepte la deuxième et il se produit alors une superposition des deux couleurs.
On commence par l’encrage en creux d’une première couleur avec l’encre la moins visqueuse.
On encre ensuite la deuxième couleur plus visqueuse avec le rouleau dur qui ne dépose une encre qu’à la surface, puis on encre la troisième couleur rendue plus visqueuse que la précédente en utilisant un rouleau mou.
Il est aussi possible d’inverser l’ordre d’utilisation des deux rouleaux ou d’encrer en commençant par l’encre la plus visqueuse suivie de la moins visqueuse.

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Ils ont écrit la légende de la gravure

Aldorfer Albrecht
La famille Bailly	Baldung Grien	Bellange Jacques	Blake William
Bonnard Pierre	Bosse Abraham	Botticelli	Boucher François
Brauner Victor	Bresdin Rodolphe
Callot jacques	Canaletto	Carrache Agostino	Caylus Anne de
Charlet Nicolas	Corneille Michel I	Corneille Michel II	Cranach l’ancien
Debucourt Philibert L	Degas Edgar	Denon Dominique	Derain André
Devéria Jacques	Didot A Firmin	Didot Firmin	Dix Otto
Doré Gustave	Dunoyer de Segonzac	Durer Albrecht	Duvet Jean
Etex Antoine	Eisen Charles	Engelmann Godefroi	Ensor James
Finiguerra Maso	Forain Jean-Louis	Fragonard Jean
Giacomelli Mario	Goerg Edouard	Goya Francisco de	Graf Urs
Granville Jean	Gravelot Hubert François
Heckel Erich	Hogarth Willam	Holbein Hans	Huet Paul
Johannot Tony	Jörn Asger
Kubin Alfred
Lucas de Leyde
Mantegna Andrea	Manuel Deutsch	Messagerie Jean	Miro Joan
Monfreid Daniel de	Morandi Giorgio	Munch Edvard
Nolde Emil
Orbay François d’	Oudry Jean Batiste
Pascin Jules	Picasso Pablo	Pollaiolo Antonio del	Prouvé Victor
Redon Odilon	Rembrandt	Robida Albert	Rops Félicien
Rosa Salvatore	Roty Louis Oscar	Rouault Georges	Ruysdael Jacob van
Schiele Egon	Schmidt-Rottluff Karl	Sutherland Graham
Tiepolo Giambattista	Turner Joseph
Vallatton Felix	Van Laar Pieter	Van Ostade Adriaen	Vieira da Silva
Waroquier Henry de	Whistler James